雕塑的形式语言是形式。所谓形状，就是当我们观察一个物体时，用眼睛去把握物体的基本特征。摩尔对形体和空间的论述，虽然泛指雕塑而言，但圆雕和浮雕同理。浮雕再薄，它的形式语言也仍然是形体，也和圆雕一样都是在通过塑造形体来表现物象完整的空间关系，并且在对形体和空间的认识上也应该是一致的，都是以尊重物象的客观空间存在与真实感为目的，只是在形体的表现和观察方法上有所不同；圆雕是以真实的三度空间的形体来塑造和表现空间的。

起伏的形式决定和限制了它的厚度，因此，它是在有限的凹凸起伏中，根据透视原理，通过压缩，在视觉上产生一种三维的空间效果。然而，虽然浮雕的体积被压缩了，但这并不影响它所创造的整体形象和完整的空间关系的目的。因此，整个图像，不仅是我们看图像时能看到的一半，也是我们看不到或看不到的一半。认识到这一半也是一个客观存在，是我们试图塑造的形象的一个组成部分。甚至，浮雕所表现的空间不仅是物理空间(真实空间) ，而且是空间环境(虚拟空间)的形象。因为浮雕图像是在底板上，所以它还必须对图像背后的背景进行塑造和显示，以及背景之间的空间距离，这也是浮雕感觉起来像立体和空间感的基本要求。我们常见的长城纪念币就是一个很好的例子，我国长城的设计师在硬币表面设计了不到1毫米厚的景观图案，宏伟的长城，远近散落的烽火台，广阔的景深，有立体的效果。因此，浮雕的立体感和空间感的表现成功与否并不取决于其厚度。

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